AI作品 300萬元人民幣成交
紐約時(shí)間10月25日上午，由法國藝術(shù)團(tuán)體Obvious開發(fā)的算法制作的“版畫作品” 《愛德蒙·德·貝拉米肖像》以5，500美元起拍，最終以35萬美元落槌，加上傭金，以43.25萬美元(約合人民幣300萬元)價(jià)格成交，成了世界上第一件成功拍出的AI藝術(shù)品。這個(gè)價(jià)格不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出拍前7，000-10，000美元的估價(jià)，更是在同專場(chǎng)近400件作品中位列成交價(jià)排行榜第二。而另一個(gè)很重要的前提是，這個(gè)版畫專場(chǎng)中不乏畢加索，安迪·沃霍爾之類已經(jīng)在全球藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)史中站穩(wěn)腳跟的藝術(shù)家作品。
▲愛德蒙·貝拉米，來自貝拉米家族
▲作品“簽名”
這件早在今年八月就宣布在佳士得紐約上拍的作品，在消息剛剛公布的時(shí)候就引發(fā)了大量的市場(chǎng)討論，所以拍賣當(dāng)時(shí)的火熱程度足以預(yù)料，最高1萬美元估價(jià)的作品，直到20萬美元以后，才由少數(shù)幾位買家緩慢競(jìng)標(biāo)，導(dǎo)致這件拍品花了六分鐘時(shí)間才被最后那名電話買家拍走。要知道，通常在佳士得拍賣需要5分鐘以上才拍出去的拍品，不是超級(jí)撿漏拍品，就是超級(jí)高價(jià)拍品?？蛇@件作品的拍出顯然不是這兩種原因。拍后大家對(duì)這件拍品的爭(zhēng)議，似乎更像在“嘲笑”買家的愚癡，而不是為買家因?yàn)閾炻┏晒Χ鴳c賀。
什么是AI作品?
早在2015年，谷歌就推出了圖像識(shí)別軟件Deep Dream，并開始將AI技術(shù)創(chuàng)作的圖像在全世界范圍推廣。影響程度導(dǎo)致2016年的英國泰特美術(shù)館的IK獎(jiǎng)主題就是“如何使用人工智能探索，研究和理解美術(shù)館藏品中的英國藝術(shù)”。而谷歌的DeepDream人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)也從最初用來識(shí)別，分類和整理圖像的功能發(fā)展成“只要提供一件作品原圖和一張大師藝術(shù)風(fēng)格的圖片，人工智能就可以自動(dòng)合成帶有這種風(fēng)格的圖片”。為此，谷歌和灰域藝術(shù)基金會(huì)(Gray Area)聯(lián)合舉辦了一個(gè)名為“深度夢(mèng)境：神經(jīng)元網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)”(DeepDream: The Art of Neural Network)的畫展，展出的全部是以這種方式呈現(xiàn)的作品，在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的小型慈善拍賣活動(dòng)中，最高價(jià)拍品成交價(jià)已接近一萬美元，現(xiàn)場(chǎng)的29件AI作品以近10萬美元成交，不過，那時(shí)候這些拍品并非以“藝術(shù)品拍賣”命名。
▲谷歌DeepDream項(xiàng)目作品 AI創(chuàng)作過程
▲谷歌DeepDream項(xiàng)目作品(仿梵高筆觸)
而這次以43.25萬美元成交的《愛德蒙·德·貝拉米肖像》更甚，它不僅完成了以上模仿的具體算法，還同時(shí)通過GAN這種模型進(jìn)行繪畫。GAN又被稱作“生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)” (Generative Adversarial Network)。這意味著，在通過谷歌Deep Drdam 算法得出和肖像圖像相似的畫面后，再被拿到GAN模型中，區(qū)分出人類創(chuàng)作的圖像和機(jī)器創(chuàng)作的圖像，最后“剔除”掉機(jī)器創(chuàng)作的部分，生成新的，看上去都是“人為創(chuàng)作”的部分。Obvious的成員表示他們?yōu)榇颂暨x了超過15000張創(chuàng)作于14到20世紀(jì)之間的肖像畫作為訓(xùn)練數(shù)據(jù)。
▲谷歌DeepDream項(xiàng)目作品
貢布里希曾經(jīng)認(rèn)為“實(shí)際上并沒有藝術(shù)這種東西，有的只是藝術(shù)家而已。”明確指出了我們?cè)谟懻撍囆g(shù)的時(shí)候?qū)嶋H上討論的是藝術(shù)家。而博伊斯也有言論，認(rèn)為“人人都可能是藝術(shù)家”。這兩種言論的疊加在很大程度上將“藝術(shù)”這個(gè)詞淡化了，而與此同時(shí)，藝術(shù)家的個(gè)性得到強(qiáng)調(diào)。但在我們甚至無法對(duì)這件作品的“藝術(shù)家”產(chǎn)生共識(shí)的時(shí)候，它如何算得上是一件藝術(shù)品?
《愛德蒙·德·貝拉米肖像》作品右下角上的署名似乎想說明那是這件AI作品的創(chuàng)作者，可一串人們幾乎看不出意義的符號(hào)組成，如何說服大家相信那就是這件作品的創(chuàng)作者?人工智能作品能否算作藝術(shù)家?這些作品的創(chuàng)作者又究竟是誰?這也是Obvious團(tuán)隊(duì)經(jīng)常被問到的問題，他們有一種對(duì)外統(tǒng)一的口徑，認(rèn)為人工智能始終只是一種“工具”，這種工具類似傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)“媒介”的定義。而AI作品的藝術(shù)家是背后創(chuàng)造并且控制人工智能的人——也就是他們自己。
▲谷歌DeepDream項(xiàng)目作品
但是同樣買過AI作品的市場(chǎng)專業(yè)人士拉塞爾卻不這么認(rèn)為， “這是三個(gè)對(duì)藝術(shù)一無所知的年輕人(他們的教育背景均為商科或工程)，但他們創(chuàng)造了這個(gè)創(chuàng)造藝術(shù)的工具。這是一場(chǎng)全新的運(yùn)動(dòng)。”
AI藝術(shù)先行者M(jìn)ario Klingemann也對(duì)此表示懷疑。他在接受媒體采訪的時(shí)候明確表示“因?yàn)槟慵幢銓?duì)它的工作原理、如何控制它們沒有太深的了解，它們(GANs)依舊能創(chuàng)造出瞬間的滿足感。目前這種模型吸引的都是一些假內(nèi)行，或是要趕上這波新潮流想博取關(guān)注度的人。”并直接指出：“幾乎每個(gè)在這一領(lǐng)域認(rèn)真工作的人都認(rèn)為，突出介紹Obvious的做法是有欠考慮的。當(dāng)然，佳士得在所有以神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)為創(chuàng)作手法的藝術(shù)家中挑選他們的作品進(jìn)行拍賣也欠考慮。”
在他看來，這個(gè)模型下生成的圖像雖然可以很好地定義什么是AI藝術(shù)，但實(shí)際上也不過是神經(jīng)藝術(shù)工具箱里的工具而已。
▲Le-Baron-De-Belamy
荷蘭公共廣播公司研發(fā)的一款人工智能繪畫系統(tǒng)似乎更能說明人工智能作為繪畫的載體這一事實(shí)。荷蘭公共廣播公司宣稱，用戶只需在人工智能系統(tǒng)的輸入框進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，幾秒后就會(huì)輸出完美的繪畫成果。
AI與藝術(shù)的互動(dòng)
實(shí)際上，機(jī)器人藝術(shù)與人工智能藝術(shù)都是新媒體藝術(shù)的一個(gè)分支，從幾十年前開始就不斷有人涉獵。
· 1959年匈牙利裔法國藝術(shù)家尼古拉斯·舍弗爾(Nicholas Schafer)首先造出了能夠創(chuàng)作藝術(shù)品的機(jī)器人;
· 同年，瑞士藝術(shù)家讓·丁格力(Jean Tinguely)讓機(jī)器人在布上繪畫的行為成了首屆巴黎雙年展上爭(zhēng)議最大的事件;
· 英國倫敦大學(xué)的機(jī)器人專家帕特里克·特瑞塞(Patrick Tresset)通過多年研究和實(shí)踐，造出了可以自己觀察作畫對(duì)象并且能夠像人類一樣，用“機(jī)器手”將所見的畫下來的機(jī)器人，值得一提的是，這位名叫Paul的機(jī)器人的不少素描作品已經(jīng)被泰特現(xiàn)代美術(shù)館，蓬皮杜藝術(shù)中心等國際重要美術(shù)館收藏;
· 2012年，德國卡爾斯魯厄市藝術(shù)和媒體技術(shù)中心機(jī)器人實(shí)驗(yàn)室的藝術(shù)家們推出了一款可以為人們進(jìn)行肖像畫創(chuàng)作的機(jī)器人，據(jù)說，不僅技藝精湛，而且整個(gè)創(chuàng)作過程只需要短短十分鐘……
▲Madame-De-Belamy
AI作品拍賣 淺嘗輒止?
這次之所以會(huì)在拍后引起市場(chǎng)廣泛討論，更大的意義在于這件作品是世界上首件在二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)成功銷售的“AI作品”。
佳士得拍賣在本專場(chǎng)圖錄里對(duì)這件爭(zhēng)議作品有如下說明：這幅畫——“如果這是正確的術(shù)語”——是由一個(gè)巴黎藝術(shù)團(tuán)體Obvious開發(fā)的人工智能算法創(chuàng)建的一組虛構(gòu)的貝拉米家族的肖像之一。其藝術(shù)團(tuán)體的成員——Hugo Caselles-Dupré、Pierre Fautrel和Gauthier Vernier——使用一組名為“生成對(duì)抗性網(wǎng)絡(luò)”(Generative Adversarial Network，縮寫為GAN)的算法來探索藝術(shù)與人工智能領(lǐng)域。
佳士得拍賣用一大段話來詮釋這件標(biāo)的物的意圖十分明顯，一方面盡可能避免用“藝術(shù)品”三個(gè)字對(duì)這件拍品定義，另一方面又試圖向大家推廣“這是一件人工智能領(lǐng)域的藝術(shù)品”的觀念。這種看似矛盾的做法實(shí)則將這個(gè)問題拋給了市場(chǎng)。
但對(duì)于以推薦成熟的藝術(shù)作品為主要方向和目的的拍賣市場(chǎng)而言，佳士得全球版畫及限量作品部門主管Richard Lloyd也不否認(rèn)這是一次嘗試：“我們特別選擇這件作品的原因，一部分是因?yàn)槠渲械倪^程，Obvious試圖盡可能地限制人在過程中的干涉，所以最終的作品能夠反映出機(jī)器所想表達(dá)的‘最純粹的’形式。”
而Lloyd 之所以征集了這件拍品，僅僅因?yàn)樵谶@件拍品推出前已經(jīng)有人在線下以一萬歐元的價(jià)格購買過這個(gè)法國團(tuán)隊(duì)Obvious這個(gè)系列的另一件作品，而這個(gè)人是國藝術(shù)市場(chǎng)暨文化管理學(xué)校(ICART)校長、藏家尼古拉?勞格羅?拉塞爾(Nicolas Laugero-Lasserre)。
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