當地舉辦了一位20世紀著名藝術家的作品展。但這個展覽的幾乎所有作品，都是贗品。
泛濫的贗品，早已成為藝術圈的毒瘤。
而代筆、抬價、洗錢等亂象，也讓人們不敢輕易涉足藝術品和文物收藏——這一行的水，實在太深了。
開始有技術方，嘗試用區塊鏈來破解藝術行業的暗黑潛規則。他們能凈化行業嗎?
01 行業亂象
在中國藝術圈，有幾張照片，一度流傳甚廣，成為笑談。
里面的主角，是一位所謂的“大師”。擅長畫鐘馗的他，會在一面墻上掛10張宣紙，然后動筆，先畫鐘馗的頭，然后是身子，最后是腳……
這種天才級的創作方式，被圈內戲稱為“流水線作畫”。
藝術品的珍貴性，就在于其不可復制;批量作畫，無疑會大大消減藝術品的收藏價值。
但作品是分批流入市場的，作為個體的收藏者，很難發現這一點。
代筆，也是圈內的一個公開的潛規則。
有媒體報道稱，代筆分兩種，一種是學生或助手畫畫，畫家只負責署名;一種是畫家只畫關鍵部分，其他由學生和助手完成。
還有一種亂象，也被不時爆出，那就是監守自盜。
十六年前，全國博物館監守自盜第一案，轟動全國：荊門博物館的兩個管理者，非法出售館藏文物，其中包括國家一級文物越王州勾劍和雙龍首玉帶勾。僅雙龍首玉帶勾，就賣了50萬。
三年前，更為轟動的一起大案，又被爆出：
廣州美院美術館原館長蕭元，通過手中掌握的畫庫鑰匙，從美術館偷出張大千、齊白石等大師的一百多幅作品，臨摹后用贗品調包。
案發時，他已經通過拍賣行，拍賣掉了其中的大部分，得款三千多萬。
蕭元在法庭接受審判情景
蕭元在法庭上悔罪時，還透露過一個頗為驚悚的細節：自己最初進入畫庫時，就發現部分藏品已被調包。
實際上，監守自盜并非中國獨有的現象。FBI藝術品犯罪偵探小組就發現，在所有博物館失竊案中，90%以上，都涉及某種形式的監守自盜。
上述情況，還只是藝術和文博圈亂象的一部分。贗品泛濫、中介亂抬價兩頭吃、藝術品成為行賄和洗錢工具……凡此種種，不一而足。
“現在整個藝術品市場的價值，是被嚴重低估的。因為一直沒有一個權威性的代理機構，行業的信任度非常低。”國內某拍賣行的一位從業者告訴一本區塊鏈記者。
與此同時，中國中產階級的收藏需求正在水漲船高。據統計，中國藝術品市場的需求達到了6萬億，空間廣闊。
在這樣的情況下，那些希望進入藝術收藏世界、卻又有各種擔心的人們，把希望寄托在了信任的機器——區塊鏈身上。
02 區塊鏈優勢
可溯源、不可篡改的區塊鏈，能為有“中國特色”的藝術界、文博界亂象，以及具有普遍性的行業亂象，提供解藥嗎?
理論上來說，它確實能做到這一點。
首先，它可以解決“藝術大師”批量作畫、代筆的問題。
如果一個藝術家的作品全部上鏈，信息一目了然，收藏者就知道自己手中的畫是孤品，還是批量復制品。
2017年9月，世界首個基于區塊鏈技術的藝術展覽《誕生》在俄羅斯舉辦。圖為展品《卡拉格山脈》。
有拍賣公司還設想，可以拍攝藝術家創作的全過程，然后將視頻上鏈。這樣就杜絕了代筆的可能。
其次，區塊鏈的可溯源特性，解決了藝術品和文物在流轉過程中，上下游信息不透明的問題。整個鏈條可以一目了然，傳承有序。
如此一來，監守自盜的問題、被盜文物的追索問題、反腐反洗錢的問題，也就不難解決了。
第三，區塊鏈的點對點、去中介特性，可以更好地撮合藝術家和藏家，讓藝術品價格更加透明。
比如，通過一個用區塊鏈技術打造的APP，買家和賣家能直接對話。在網上看畫、現場驗畫之后，雙方就可以成交，并簽署電子合同。
對拍賣行而言，區塊鏈技術也有實用性。買家一般會在拍賣前交保證金，但拍賣后，他們可能反悔。
“有人會想辦法拿回這筆錢，甚至采取一些不光彩的手段。但區塊鏈的智能合約，能讓保證金被自動沒收，找關系也沒用。” 之江區塊鏈科技研究院副院長吳忠旺說。
03 如何鑒真
然而，區塊鏈技術要在藝術品市場落地，仍然面臨不小的難題。這也是其遲遲未能大面積落地的原因。
第一個難題，就是如何證明藝術品在源頭上是真的，在此后的流轉中不會被調包。
換言之，線上與線下，如何錨定。
這不是藝術品市場特有的困惑。當涉及藥品溯源、珠寶和奢侈品溯源時，會出現同樣的問題。
要保證在源頭上為真，需要權威文物鑒定機構和專家背書。
在流轉中如何不被調包?人們也提出了種種解決方案。
有人設想，可以在藝術品中嵌入RFID傳感芯片等追蹤芯片。已有藝術品保險公司進行過類似探索。
但芯片存在有效期，也許幾十年后就會失效。此外，電子芯片還涉及供電問題。
嵌入行為本身，也可能對藝術品造成傷害。油畫畫布較厚，可以這樣做。但瓷器、玉器和薄若蟬翼的宣紙，就不適合。
此外，芯片本身的可信度也存在問題。“電子類產品都是可以仿制的。”吳忠旺表示。
他認為，圖像識別技術，或許可以幫助區塊鏈解決這一難題。
“區塊鏈自身不能解決源頭造假問題，但結合圖像識別技術，就很容易解決。”他告訴一本區塊鏈記者。
世界上沒有同一條河流，也沒有兩件一模一樣的物品。贗品用肉眼看，逼真度可能很高，但通過高清攝像技術，就會露出破綻。
“如果能把一幅畫的局部放大到原子尺度，有的原子會是灰的，有的原子會是黃的。任何一種造假手法，都造不出來。”吳忠旺稱。
在他看來，除了圖像識別技術之外，還可以使用三維圖像、元素測定、射線透視內部結構等方式，來記錄原作的信息并上鏈，確保此后流轉的是真品。
但這樣做，代價也很明顯：成本高昂。
“隨著技術的進步，也許在不遠的將來，人們能解決成本與普及度的問題。”吳忠旺說。
前述拍賣行從業者認為，區塊鏈技術，或許更適用于當代藝術家的作品——他們都還在世，更便于從源頭上鑒真。
04 數據困境
藝術評論家馬繼東認為，區塊鏈技術要在藝術品市場落地，面臨的最大障礙，還是數據問題。
“如果沒有可采信的數據，這個溯源系統是無法成立的。“他表示。
在區塊鏈誕生之前，實際上，已經有多方使用各種技術手段，進行了類似的溯源嘗試。
比如國家文物局多次進行文物普查，就是要建立大數據庫，方便查詢各個地方博物館的文物儲存狀況。
而國外的藝術品保險公司，很早就開始嘗試使用各種加密技術。
在追蹤芯片之外，它們還會在油畫畫布后的標簽內植入特殊氣泡——如果移除，氣泡就會消失，這樣可以保證“不可篡改”。
從這個角度來看，區塊鏈并非溯源的唯一選項。
有很多人設想，借助區塊鏈技術，只需要輸入代碼，就能查詢到一件藝術品的詳細信息。
但馬繼東認為，這只是理想狀態下的情況，現實世界要復雜得多。
國有文物普查和上鏈，或許可以通過行政力量推動。但在民間，私人美術館、私人藏家和很多拍賣行，往往缺乏動力去這么做。
“如果水渾方便大家撈魚，又怎能期待從業者主動站出來接受監督呢?”馬繼東說。
今年7月，佳士得藝術科技峰會在倫敦召開。與會的區塊鏈公司Codex創始人馬克·路里就認為，區塊鏈技術能讓藝術品市場透明化，但對于藝術行業的傳統模式而言，這種透明化，無疑將具有破壞性。
“還有一些地下交易市場的文物，是文物法禁止流通的，但它們很受歡迎，比如商周青銅器、高古陶瓷。這部分數據，也是難以采集的。”馬繼東稱。
在他看來，歷史悠久的大型拍賣行，比如蘇富比和佳士得，更容易實現區塊鏈的落地。實際上，它們已經在嘗試了。
比如，蘇富比收購了人工智能研發機構Thread Genius，區塊鏈技術被作為其研究重點。
這些有數百年歷史的大型拍賣行，有著得天獨厚的優勢：積累了海量的交易數據，更容易做溯源。
在目前，馬繼東認為，數碼攝影、影像藝術等虛擬化的新媒體藝術，以及版畫的復制品，相對容易與區塊鏈技術結合——前者不需要依賴實體，后者容易獲得唯一的編號，且藝術家本人和代理機構可授權，證實其為真。
“而目前在國內做的藝術品區塊鏈項目，大都還停留在圈錢圈人階段，存在投機之嫌。” 經過觀察，他下了這樣的判斷。
推廣任何一種變革性的新技術，都可能觸動既得利益者的蛋糕。
在藝術領域，也是如此。
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