為什么故宮有400個監控攝像頭、1600個防盜警報器、3700個煙霧報警器，養了24年藏獒，還是沒能防住躲在展廳與配電房夾道中的石柏魁？
循規蹈矩的人們怎么也不能相信這件事，一個臨時起意的笨賊，竟成功地從故宮偷了東西出來。那10米高的院墻、肅穆陰森的大殿，竟然沒有擋住一個身高不足1.6米的山東農民。
24年來，西華門一直專門養著警犬護院，其中還有最兇猛的藏獒。夜里，故宮保衛處警犬隊的常福茂經常帶著大狗在寬可跑馬的墻頭上巡邏。沒想到，2011年5月8日夜里，偷了展品的石柏魁竟能一舉翻越紅墻逃出故宮。
5月18日是國際博物館日，就在這個當口，故宮飛賊的事鬧得沸沸揚揚，博物館們猶如驚弓之鳥。號稱“京城第一安保”的故宮尚且被小毛賊輕松出入，大家頓覺自己的攝像頭還不夠多，報警器還不夠靈敏。
煙臺博物館的安防設備招標原本已經結束，此事一出，立刻推翻了原來105萬元的預算，加碼到360萬元，還換了施工單位。
“人防”比“技防”更重要
博物館的安保技術并不存在什么絕招，早有固定的套路：防入侵報警系統、巡更系統、門禁系統、視頻監控系統、通信系統、輔助照明系統、計算機網絡系統、集中管理中心控制系統、供電系統、防雷電系統、傳輸系統、記錄系統等，都是科技公司一一設計出來的程序。真要置辦齊全，投入不小，且不能保證萬無一失。
博物館內，保護展品的玻璃柜一般使用貼了防彈膜的夾膠玻璃，展廳里的攝像頭也分開放式和隱蔽式兩種，而警報大多是跟當地110聯網的。新技術里還有一種叫“微波報警”，比《偷天陷阱》里澤塔？瓊斯擺出各種姿勢穿過的紅外網還細密敏感，據說連蒼蠅飛過都會報警。
但是，夾膠玻璃有失修的邊角，360度無死角的攝像頭有無人監控的時刻，110接警不可能1秒鐘飛身過來，蒼蠅飛過會響的報警器，斷了電可能就不靈了。
“技防”總歸是“受制于人”，安保奏效的關鍵有二：一是平時盯牢安保設備，一有風吹草動趕緊行動；二是讓這些系統協調好，不至于一出事就當機。再高的科技，說到底還是“人防”。
故宮的新聞發言人表示，其實故宮在上世紀80年代就已經引進技術手段加強安保了。2010年10月，故宮建起了新的中控室。文化評論人王佩透露，目前故宮至少有400個監控攝像頭、1600個防盜警報器、3700個煙霧報警器。但這天羅地網，還是沒能防住躲在展廳與配電房夾道中的石柏魁。
只按規定操作設備的安保人員碰上不按常理出牌的飛賊，結果可想而知。
當然，設備不是百分之百可靠，人的判斷也是。在北京西城區，一位面部燒傷的女士戴著口罩參觀博物館，保安認為她的裝束和神態十分可疑，竟不由分說對她動粗。這樣的“敏感”比“鈍感”更壞。
那些低技術含量的博物館竊案
大盜彼得？斯科特在回憶錄《紳士大盜：一個飛賊的回憶錄》(GentlemanThief：RecollectionsofaCatBurglar)中描述自己犯罪時“充滿了性快感和反社會的快感”，這是1995年。
就是這一年，法國人斯坦法納？布雷特維斯特開始實施他的“壯舉”。隨后的6年間，他從7個國家的博物館和美術館里偷走了239件藝術品。最令人驚訝的一次是，他輕而易舉地從瑞士格律耶爾城堡偷走了一張16平方米的17世紀大掛毯。和斯科特的反社會不同，在2003年的一份判決書上，法官認為布雷特維斯特偷盜的動機“僅僅是對藝術的愛好”，因此主張對他從輕發落。
識貨的雅賊并不多。1990年3月，兩個扮成警察的盜賊闖入波士頓的伊莎貝拉？斯圖爾特？加德納博物館，制造了至今懸而未決的美國藝術品大案。這兩個盜賊咋咋呼呼，嚇得警衛不敢吭聲。他們在博物館挑了將近一個半小時，卻沒有拿走鎮館之寶――提香的《歐羅巴被劫》。
竊賊潛入博物館作案，手段歷來沒有什么技術含量，竟然能夠次次賊不走空。2008年8月，敦煌博物館丟了四面銅鏡，其中還有國家一級文物。而此前一個月，附近敦煌現代石窟藝術中心的《藥師菩薩像》也被盜了。
世界上最可靠的安保叫“責任心”
世界上最小的博物館也得花錢雇用安保，可惜安保并不保證安全。愛德華？多爾尼克寫道：美國藝術品失竊登記處2010年的報告顯示，自1976年以來，英國是全世界藝術品失竊最多的國家，共有53709件藝術品遭竊；美國位居第二，有21079件失竊藝術品登記在案；法國、意大利分列第三位和第四位。這些國家，恰恰有世界上最先進的安保。
博物館失竊后，發言人總是解釋“與安保漏洞無關”。2004年11月，大英博物館15件唐至元代的中國文物失竊，發言人堅稱“每個展廳都安裝了獨立報警系統，價值高昂的展品還加裝了保護裝置”。很多失竊事件的確與安保設備故障無關，5月8日夜里，石柏魁切斷電源后，設備曾連續發出“區域故障”報警，但故宮值班的保安以為是大雨所致，并沒有趕去查看――他們太習慣相安無事了，不擔心會有“萬一”。
其實這些都不是重點，博物館最需要的是有責任心的人。
有買賣才有盜竊。有些收藏家私欲爆棚，總希望在密室里獨享藝術品。1990年，日本紙業大亨齋藤天價買下雷諾阿的《煎餅磨坊的舞會》時，就曾揚言死后將其帶進墳墓。那些被盜后再不見天日的藝術品，不知有多少在豪宅密室之間輾轉，又有多少被布雷特維斯特母親那樣無知的人剪成碎片撒入河中。本來由人類共享的精神遺產，被迫流入了僅次于毒品和武器走私的犯罪產業。
他們盜走杰作，如盜走人類公共的錢財。
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