其實，區塊鏈技術是一種分散式數據庫，它通過對等網絡存儲使用者的資產登記和交易信息，而且交易記錄是通過密碼被安全保護的，時間一過，交易記錄會被封存在數據庫里。這就創建了一個不可改變也不會丟失的記錄。

2008年，日裔美國人中本聰首次提出區塊鏈的概念，其本質是一個去中心化的數據庫。2009年，區塊鏈正式運用于比特幣的構建和運行。

2014年，區塊鏈業經歷了第一次蛻變，生成2.0版，即一個關于去中心化區塊鏈數據庫，主要實現了所有權登記認證系統，其致力于實現一切市場交易和商業信用行為。

2018年，區塊鏈技術進入3.0時代，即網絡化計算機協同的人工智能操作系統，其目標是實現自組織機構、分布式節點互信社交網絡及蘊含的相應經濟社會制度，乃至去中心化。基于這一技術，區塊鏈3.0開始由虛向實、由暗轉明而影響全世界;其運用領域業已擴展到金融行業之外，涵蓋社會生活的方方面面。

如今，區塊鏈成為諸多媒體、行業及政府頻繁提及的關鍵詞，成為資本追逐的風口，眾多與區塊鏈相關的產業主體不斷涌現，但對藝術市場而言，它卻是個全新的事物。那么，已經發展到了可編程社會、以超級賬本為核心特征的3.0版的區塊鏈，能與藝術品及其市場產生怎樣的聯姻?在區塊鏈技術的影響下，整個藝術市場將產生怎樣的轉變?

加入了區塊鏈之后的藝術市場

雖然目前區塊鏈應用仍處于投石問路的階段，但藝術市場從業者卻看到了它在藝術行業內的潛在應用場景，及應用的可能性。

場景一：張先生欲到北京潘家園古玩城購買一件瓷器，由于他對瓷器的專業知識知之甚少，無法確定瓷器的年代、品相等信息，這就導致其不知道賣方的要價合不合理……那么，在這種情況下，他會猶豫是否“入手”該瓷器。如果這件瓷器已經登記在區塊鏈，張先生便可以查閱到這件瓷器的詳細信息，如年代、品相、是否交易過、交易時間、價格……當張先生對這些信息一目了然之后，他在買或者不買之間的疑慮就少了很多。

場景二：王先生收到網購的一件繪畫作品后，可能會有“這件作品是原作還是復制品”這樣的困惑。如果這件作品在區塊鏈已備案，那么王先生就可以通過區塊鏈調取這幅作品的各種信息，來驗證這幅作品與鏈上的作品是否為同一幅。如果查出有問題，也可以查閱到是在哪個環節、哪個人、哪里出的問題。

場景三：藝術家李先生將自己的作品數字化之后上傳到網絡，這幅作品很可能被成千上萬次復制、抄襲并被交易。那么，這幅作品的版權歸屬也需要重新進行確認，李先生追溯、維權的成本便會很高。而如果應用了區塊鏈，那么李先生的數字作品所有權在上傳之始便可以確認，此外還可以在全球范圍內流通和交易。交易結束后，李先生不僅可以通過區塊鏈追蹤到數字作品的使用情況等信息，還可獲得部分版權收益。

上述三個場景從不同側面展示了通過區塊鏈，各方可以獲得一個透明可靠的統一信息平臺，來確認作品的版權歸屬，保護作品版權，查看作品的信息、狀態，從而保證交易有效進行。此外，如果發生了問題，買家還能夠追溯藝術品的產生和運送整個過程，舉證和追查也變得更加清晰和容易。這對于藝術市場來說是非常重要的。